同样是语言文字表达，诗歌语言的魅力就在于用最少的句子，最精准的词语，最形象地表达出作者的心境。
　　诗歌语言要做到精、准、巧、美。精，就是精确地表达作者的内心世界；准，就是遣词造句要准确，不能似是而非、非马非牛；巧，就是恰到好处，用语要小处见大、小处见真，而不是故弄玄虚、虚张声势；美，就是让人身心愉悦，读了一遍还想读二遍。
　　有人把诗歌写成天书，让人琢磨不透，更有人把诗歌写成流水账，弯曲了诗歌的本来涵义。尽管如今的现代诗早已打破了七言、五言的格律，但无形中仍然要保留一些古诗中的韵律美。我们一定要在继承中发展诗歌，在发展中不断创新诗歌，而不是一刀切，抑或满盘端。
　　一首好的短诗，就是一篇好的长篇小说！
　　在诗歌语言的运用上，我曾思考过，怎样用风把一声噼啪堵塞住墙上的洞，而不是风吹过墙上的洞，洞却像一个蹲在那里的豁了牙的老人吹出的口哨，呜呜响。我也想过，怎样才能做到语言流畅，就像疏通了一个自来水的管道，水一呼而过的痛快。有时候，想一个词，就像近在眼前，抑或是如鲠在喉的一根鱼刺，出不来下不去，难受得要命。
　　诗歌的语言，怎样运用才能轻如梦，薄如蝉翼，硬如磐石，珍贵如金，我不止一次地扪心自问过。我也曾在一次次地读唐诗时，向古人学习过，但古人却总是把词用绝了，我们后人只能自愧不如。
　　有些人，写了一点小儿科的诗，就自以为了不起，不好好打磨自己诗歌语言的魅力，而是像个政客一样，在文坛上论资排
辈。殊不知，自我迷恋就像罂粟花一样，好看但是会让吸食者上瘾，迟早会丧失心志。
　　我把我的诗歌语言，当成填肚子的玉米、高粱和大豆，抑或是一件身穿多年仍割舍不下的衣服。
　　在诗歌语言的运用上，我总是在细细琢磨，怎样写才能写出像夜莺歌唱一样婉转动人的诗歌？再字斟句酌，像一束玫瑰花香一样芬芳馥郁在一个人不眠的夜晚。
　　一棵老柳树，都能在春天发出新叶，我们为什么不能在大雪隆冬的时候写出春花烂漫的山坡？在冰冻三尺的时候写出潺潺的小溪水？在最困难的时候写出温馨而甜蜜的生活呢？
　　我要倾其所有，写好诗、用好词，我要给我的诗歌赋予生命，让它独立而与众不同地立于生活的韵脚里。